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光影终将逐渐散去:《史卡拉大戏院》

2020-06-18  浏览量:752

光影终将逐渐散去:《史卡拉大戏院》

  《史卡拉大戏院》的导演阿萨拉特(Aditya Assarat),青年时即前往美国读书,电影学院毕业后带着摄影机回到泰国,剧情片《伤心蔚蓝海》与《爱情需要翻译》当年皆流通放映于国际影展。就曝光度而言,《史卡拉大戏院》相对低调,不论其纪录片体式,这部作品确实像一次节制的影像实践,简约的叙事规模亦反映在电影不到六十分钟的长度上。儘管如此,我们仍足以察见阿萨拉特对于素材的精确掌握,四个人的生活片段,建立起一间戏院正稳定步向衰亡的时空,据片中人物所说,这是暹罗广场上,乃至于整个曼谷最后一所独立经营的单厅戏院,现在,看电影的人都涌向百货商场里备有客製化包厢与最新视听装置的多厅影院。相形之下,光影即将从史卡拉戏院渐渐散去。事实上,史卡拉的经营合约直到2018年,届时会再经历一次存亡关头。

  转向电影院的摄影机,明示了在造型艺术中永远可能的,记忆或是重新理解自身的方法。其一,景框之中包含别的萤幕,影片藉此引述另一部影片,引导观者视线投向第二萤幕,进而打开空间与心理的双重深度。其二,也就是《史卡拉大戏院》所做的,摄影机面对观众席,影厅外的暗室隐道,还有支撑与依附于戏院的人。此时,萤幕好比对称轴面,一个影院之中生发另一遥远的电影场所。

  除了一场从开始到结束都显短促的默片放映之外,戏院的观众席几乎空蕩如初。四名核心人物没有名字,只有职称。首先是包办所有清洁与修缮事务的管理员(caretaker),上班时,他穿梭于无人的座位,换洗髒污的布垫,检查影厅里的设备,亦时不时在戏院过夜。管理员的日常工作引介全片最强力的视觉隐喻:从萤幕向偌大观众席仰视的方正构图,小小的人影进出画面中央的门道,从景框的纵深处离去。影院的取镜让我们想起蔡明亮的剧情片《不散》。在《不散》中,管理员缓慢行走之身体,彷彿容纳所有关于逝去影像与凝滞当下之间的张力,某些片段里,电影中的场内(萤幕影像)与场外(戏院空间)奇蹟似地叠印与互文。《史卡拉大戏院》则排除电影院中可能出现的影像,从头到尾,我们不见人物与影像的互动,导演讲述的,是一个全然场外的故事。出于工作与生活的惯性,史卡拉戏院的管理员积极护卫将要弃置的现实空间,无华地与时间相对抗。

光影终将逐渐散去:《史卡拉大戏院》

  戏院女经理(manager)则更有意识地倒数,比起其他人,她的放弃感来自她对世界的客观理解。她知道,现在的人不是去最新的影院,就是透过各式小萤幕各自经验电影。女经理的访谈片段,把观众从封闭的影厅空间带向开放的外部结构,古典的螺旋楼梯、巨大的吊灯、挑高的拱形天花板,她检视这些存在了四十七年的典雅,到现在,几乎就要不合时宜。阿萨拉特的视角却不把观者引向同情与眷恋,只穿插少量的历史照片,随即再将叙事焦点移至另外两名工作者的生活景况。

  放映师说,这份工作的特色是孤独。从胶卷放映到数位放映,他感到自己渐渐跟不上时代。美国电影学者彼得弗林的纪录片《迎向光影消逝的年代》(The Dying of the Light),以材质物质的细节与从业人员的口述,细究胶捲时代带有神秘色彩的手工艺。史卡拉戏院的放映室里,难见过去的蹤迹,只有一名将老之人,盯着萤幕,操纵滑鼠与键盘,一次次校準投影。与之相比,戏院的技师(technician)精神奕奕地展示工作内容,换新戏院的霓虹招牌后,他表情满足地看向镜头。电影唯二篇幅较完整的事件,就属更换招牌与清洗吊灯,即使事业将没落,他们依然得点亮戏院门口与大厅的光,才有机会延续从放映室投往萤幕的光束。这是贯穿电影的隐喻。四名镇守大戏院的人,加上一群不时出现的帮手,做着清洗、修缮等工作,光线溃散,观众缺席,日子不因此停歇。片末,放映师在夜晚的街头一角骑单车兜圈子的画面,成了这部毫不煽情的纪录片的冷静注脚。

光影终将逐渐散去:《史卡拉大戏院》

  《史卡拉大戏院》,或可比做阿萨拉特的一次回首,从去西方学习导演技术,到投入国际影展的创作时期,导演这次把摄影机转向故乡城市的最后一间独立戏院,挖掘老旧建筑里人的故事。四名工作者的坚持不尽然与所谓「电影信念」有太大的关联,事实是,离开了戏院,他们可能找不到更好的工作,无法维持比现在更得体的生计。进一步而言,《史卡拉大戏院》并非去巡视电影的硬体、观众与放映机制等面向,何以与艺术创作相互影响,而是考察当电影作为一种传统产业时,如何与人产生紧密的共生关係,而这些人以相对窘促的资源,生活在全球化映演体制下被迫不断改变与更新的电影文化中。

  是以,导演邀请观者把视线投向一遥远的电影场所,去记忆与重新理解或许终将被遗落的场外现实。

电影资讯

《史卡拉大戏院》(The Scala)-Aditya Assarat,2016

2017桃园电影节


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